老子《道德经》有言：“千里之行，始于足下”。
红木家具的腿足有很多，这些不同造型制式的腿足可以说是古典家具美的灵魂所在，它们或而别致，或而简练，或而俏皮，或而优雅。
家具一般与地面直接接触时的支撑是家具的腿足，无论是宝座、罗汉床、桌、案甚至是从顶箱柜到案上文玩的小座几或小底座都有腿足，腿足形状千千万说不尽。
【资料图】
今天，我们就来带大家认识，家具上常见的腿足。
马蹄腿
何谓“马蹄足”？
又称马蹄腿、翻马蹄，是明清家具术语。
若马蹄腿向内兜转，就称为“内翻马蹄腿”，像一匹骏马的前蹄，若是足头向外，则称“外翻马蹄”。
马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。
挺拔俊俏的造型、优雅简约的线脚、天然纯净的纹理，调皮可爱的外翻小马蹄，俊俏的倒勾小马蹄足曲率恰到好处，似能使人感受到流畅的韵律，爽朗中又见一丝灵动。
三弯腿
三弯腿又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，是我国传统家具造型的典型式样之一。
明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。
鼓腿彭牙
鼓腿膨牙是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法，其实就是家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。
因为它的牙子也随着拱肩向外膨起所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。
这种类型家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。
其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
直腿
直腿，便是从桌面、几面、案面或是束腰处直落而下的腿足，腿足处不设其他造型，简练挺直，颇具风骨，因而是古代文人最喜的腿足制式之一。
自然流畅，光挺有力，直腿之美，如高耸瀑布飞流而下，看似简单光素，实则要经历万般磨难，正似君子之风，千磨万击还坚韧。
圆腿
在明式家具中，圆腿有圆形断面和椭圆断面。“天圆地方”、“大圆之境”等等，都是反映文化精神内涵的重要原型。而在明式家具中，圆腿造型简洁灵巧，四腿侧脚收分明显，协调平衡，充满美感。
一般常见于明式桌案的直圆足，一般横截面多是正圆，光素无雕饰，直接体现了明式家具的简约典雅，而且此类不带托泥的圆足一般出现在桌案类家具。
圆角柜的腿足其实也有圆足的，只是圆角柜的主体是柜，而不是底下不起眼的四个小足，所以一般人也不会把关注点放在腿足上。
而桌案就不一样了，除了桌面便是四根长而稳健的腿足，这是桌案的立足之本。
方材直足
方材直足也是一种常见的腿足形制，这类腿足与圆足相似，都是直线形制的，不同之处就是腿足多采用方材制作。
就如此复刻于王世襄收藏的世界第一大紫檀画案的腿足，可以看出腿足中间部分无雕饰，在足底雕饰，这也是明清家具修饰的一部分，让整体器型显得不那么单调 。
方框腿
方框腿这是条案等高型长案的一种专用腿型，案两边独立的杆状腿是由一个方框来代替，也可看成两条方腿立于托泥上。
在方框中经常做窗格透棂状，或透雕双螭纹、云螭纹等装饰性图案，托泥下开小壶门，一般腿微向外撇，方框腿将两条方腿之间的空间充分利用起来，增加了案子的体量感和稳定感，两侧档板又起到装饰美化的作用。
裹腿
裹腿结构是一种比较讲究的造法，常用在圆腿家具上，俗称“包脚”，即两枨在腿转角出相交，将腿包起来。
腿与两枨相交处削圆成方，以便嵌纳圆腿足，枨子端头外皮切成45°角，与相邻的枨格角相交，囊皮留榫，放入腿部的榫眼。
其它腿足
除了以上腿型，明清家具中常见的腿型，还有蚂蚱腿、仙鹤腿、箭腿、剑柄腿等。
比如说蚂蚱腿，常见于香几类器物，基本特点是：膨出，直线内收、外翻，腿部两侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿；仙鹤腿则腿脚较大，犹如足蹼。
明清家具中的榫与卯、线与面、方与圆，形成了一部浩瀚的中国木器家具史。
正所谓海纳百川，有容乃大，许多家具的腿脚造型呈现出多种腿型的组合，如三弯腿与马蹄腿相结合、鼓腿膨牙与马蹄腿相结合，这些都十分常见。
但不论是哪一种腿都有其承重功能及装饰意义，古典气息各自彰显。
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