近日，故宫博物院筹备两年的最新陶瓷馆在武英殿向公众开放，其中一件瓷器，可谓是引爆全场！它就是上过《国家宝藏》，在瓷器界有着“瓷母”之称的清乾隆各种釉彩大瓶。
【资料图】
乾隆年间的陶瓷艺人，对泥土和火焰的塑造勾兑，已经达到几乎无所不能的地步，既继承了之前的精华，又创造出本时代的精彩。所以才能将数十种不同烧造温度、不同烧成气氛的釉彩，集烧于一件器物之上。
下面就细细品赏它的美好吧！
▲从瓶口处可看到，瓶内满施松石绿釉，是一种模仿绿松石颜色的色釉。
▲在瓶外底中心，也施以松石绿釉，署有青花篆书“大清乾隆年制”六字。
▲瓶为洗口，口沿处装饰为洋彩胭脂地缠枝花。所谓洋彩，就是珐琅彩料，不过只有在宫内烧造才能叫珐琅彩，在景德镇烧造则以洋彩命名，加以区分。
▲另外，此处装饰还使用了名为锦上添花的轧道手法，使之显得更华美。
▲此层装饰为洋彩绿地缠枝花，它其实是一种仿生瓷，模仿的是金属胎掐丝珐琅，也就是我们俗称的景泰蓝。
▲此层装饰为仿哥釉，开片特征十分明显。
▲此层装饰是青花缠枝花，青花发色翠而不艳，浓淡层次清晰明快。
▲瓶颈两侧饰以金彩夔（kuí）龙双耳。
▲此层为松石绿釉，又是一层仿生瓷，以松石绿釉和开片纹模仿天然绿松石的颜色和铁线。
▲这一层为仿钧釉，又称窑变釉，正所谓“入窑一色出窑万彩”，此层所表现的玫瑰红窑变，正是钧窑中最珍贵之色。而钧瓷由于釉厚产生蜡泪成堆的垂釉效果，更是完美。
▲所谓斗彩，就是釉下青花与釉上彩色，互相辉映相融相斗，明代成化时期斗彩最受推崇，此层即为仿成化斗彩。
▲粉青釉贴塑皮球花，模印的皮球花面貌各异，产生出美妙的立体感，为龙泉窑装饰特点。
▲霁蓝釉加金彩，霁蓝釉沉稳高贵，施以描金则更显大气。
▲瓶腹以霁蓝釉描金为底纹，十二个开光中绘出六幅吉祥寓意的图画和六幅图案花卉，使用的正是康雍乾时期发展成熟起来的洋彩和粉彩，是大瓶最华美部分。
▲又是一层青花缠枝花，区别于瓶颈，它体现的是明代永宣时期特点。元代至明前期，所使用的钴料含铁高，所以颜色聚集处发黑。乾隆时的艺人们，刻意用画笔点染来表现这种因技术缺陷造成的别致美丽。
▲洋彩绿地变形蝉纹，此处装饰纹样来自于青铜器，是一种蝉纹的变形，在清代被简化。
▲上下两道儿，珊瑚红釉加金彩回文和酱釉加金彩卷草纹，仿生瓷，模仿漆木器描金效果。
中间天青色部分为仿汝釉，模仿宋代最为名贵的汝窑，即宋徽宗所说的“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”的汝窑。
综上所述，“清乾隆各种釉彩大瓶”之所以成为瓷母，不是因为它是中国瓷器审美巅峰，也不是因为它的器物形状超凡脱俗，而是因为其釉彩和烧造工艺达到了巅峰。
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