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【资料图】

音乐流媒体（国内也称播放器）的本质是歌曲经济，不是粉丝与音乐人的互动社区，如何做好“乐迷经济”开发，是当下音乐平台面临的重要任务。

多年来，由于流媒体的出现，越来越多的人愿意在音乐上花费更多的时间，越来越多的音乐人愿意发布音乐。

但是，在这样做的同时，流媒体已经把音乐变成了一种无处不在的商品——我们日常生活中充满了越来越多的“被动配乐”，这造成的最大代价就是 粉丝在不断流失 。

新歌往往只能在用户的播放列表中停留几分钟，然后让位于“下一首”，这已经成为一种歌曲经济的常态。在这个歌曲经济中， 音乐人是二等公民，永远用新音乐喂养流媒体算法，以免被扫地出门。

乐迷也正在分化，铁粉仍然存在，但数量在减少。

如今，大多数人已经成为被动的音乐消费者，尤其是流媒体音乐发展的这10年，大家已经适应了背景音乐，对粉丝群体的降级趋势也逐渐感到麻木。甚至一半的音乐爱好者(那些在音乐上花费最多时间和金钱的人)现在都在做其他事情的时候听音乐。

这已经是不可避免的事实， 因为现在的音乐平台为听众提供的基于倾听和与音乐人建立联系的途径太少了。

在某种程度上，TikTok填补了乐迷的这一空白，让以互联网为中心的新场景兴起，为粉丝圈再次繁荣提供空间。然而，TikTok并非音乐主流平台，在全球的生存环境面临各种威胁，也不占全球人口的绝大多数，因此， 大多数消费者 仍然面临着上述问题。

那么，有 没有什么其他解决方案？

过去，即使是最普通的乐迷也有很多地方可以了解新的音乐人，并与他们建立联系，广播和电视等传统平台曾经在这方面发挥着至关重要的作用 。

流媒体的承诺是使收听民主化，让算法取代人工把关者。随着流媒体发展达到顶峰，越来越多的音乐是由算法推荐，以至于54%的消费者希望音乐由人类选择；而38%的音乐流媒体用户表示，他们很难在流媒体服务上找到自己喜欢的音乐。