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以传统非遗文化为创作灵感的《狮王》已陆续在杭州、北京剧场上演。
“不是所有人都能够在看见小狮子的第一眼就有能力举起狮头，希望大家能理解每一个不愿意‘坚持’的孩子。也不是所有人都能在历经生活百态后，还有勇气举起狮头，希望每一个人都可以抱抱自己，为自己再度‘坚持’的勇气鼓掌。”
《雄狮少年》电影里说， “只要鼓点还在心中响起，我们就是雄狮！”可能因为电影里展现的“南派舞狮”更多的是关于高超的技艺和比拼的精神，所以我对于“舞狮”更深的印象就会落脚在“舞狮人”身上，狮子本身其实就是个皮囊或者隐喻。 所以介绍说《狮王》这部剧来自于北派舞狮——65岁北京白纸坊太狮传人杨老先生的亲身经历时，我只当是一个北派雄狮少年的成长故事。 但灯光暗下来，只有微剧场中央一席方寸之地上，突然铃铛叮叮响起，巨大的黑色狮头伴随着身上蓬松的毛发抖动起来，走向观众席时，我被彻底震撼了。我看到了真正的雄狮！ 如果说《雄狮少年》让我在大荧幕上第一眼看到了舞狮人，那么《狮王》的舞台让我第一眼只看到了狮子—— “把自己藏起来”是北派太狮对舞狮人的基本要求。这是这部剧带给我的第一个颠覆性冲击。 你能想象一头黑色毛发、威风凛凛的雄狮就站在你眼前，守护着一个小小孩子的梦想和热爱么？与孩子戏耍间，狮子流露出如同孩子般的纯真，憨态可鞠。但在黑暗中踱步和跳跃时，雄狮的威严又彰显无遗。舞狮人真正把自己藏在了狮子心里，它们合二为一。 因为故事是杨老先生的“真故事”，所以戏剧叙述完整，情感链条也很完备，即使现场是语言叙事推动故事发展的，也没让我出戏，反而勾起我阵阵鸡皮疙瘩。这也许就是“真诚”的情感力量。
可能因为是真实经历、真情实感，现场观众都被演员的三言两语迅速带进了故事当中，现场互动也都被演员的即兴回应全部接住了，就仿佛是近距离抵达了杨老先生内心的人生回忆录，一场与过去的自己探讨关于“梦想”、“热爱”和“坚持”的故事。
这个故事很短，短得像是做了一场奇幻的梦；这个故事很长，长得像和老顽童走过一生。
这只小狮子是主人公小小杨梦中的小神仙，它可能是小小杨最初的梦想，也可能是小小杨对于“舞狮”热爱的种子。而 这部剧给我的第二个颠覆性冲击是关于“坚持”。
不出意外，我们大多数人认知里的坚持就是在热爱的赛道上一路走到成功的终点。然而《狮王》的戏剧舞台给了我另一个答案。
小小杨小时候的梦想是站在所有人面前，让大家为他鼓掌，所以他理解不了为何“舞狮人要把自己藏起来”。哪怕这小孩心里记挂着小狮子的梦想，但这小孩还是“放弃了”。为了收获人前的鼓掌，他跑去举重了，得了冠军。可是大时代的车轮滚滚，还未等小小杨享受冠军带给他的狂喜，他又去当兵了。不论是自己选择的，还是时代推他选择的，他都偏离了原来和小狮子约定的那条道路。
似乎，他都没有“坚持”他的梦想和热爱。可是，走了那么多岔路，他没有忘记心里的小狮子，有意无意的，很多“舞狮人”的技能和意识，都被深深刻在了生活里。举重、军队训练，都让他拥有了好体格。中年走进生活，体验人生百态，让他遍尝喜怒哀乐忧思恐。等到师傅问他一席话：“你现在可以把自己藏起来了么？”已然不再是小小杨的老杨，这时候发现自己终于理解了“藏起来”的意义。曾经人生里看似不同路上走过的艰辛和努力都在这个时候给了最美的馈赠。
老杨在小小杨时虽然遇见了心里的小狮子，可是他没能举起狮头。可是当老杨兜兜转转走过人生半程，他第一次举起了狮头！那时的他，不再追求人前的掌声，终于和狮子合二为一。 其实，我们对孩子的期待也当如此。在儿时孩子无法理解被困在盒子里、被控制摆布的时候，我们要理解孩子，学会放手。 儿时孩子梦里的小神仙、听到的那一声声铃铛音，都是孩子记忆中最本真的热爱，而这些热爱不被大人蓄意控制，严厉要求“坚持”的时候，孩子自己会听从它的指引。在孩子自己尝试过无数条路甚至弯路之后，他们会找到属于自己的那条路。有时候，和儿时的梦想会殊途同归。 不是所有人都能够在看见小狮子的第一眼就有能力举起狮头，希望家长理解每一个不愿意“坚持”的孩子。也不是所有人都能在历经生活百态后，还有勇气举起狮头，希望每一个人都可以抱抱自己，为自己再度“坚持”的勇气鼓掌。 在戏剧结尾，老杨先生是这样和孩子们说的：我们每个人小时候都能遇见自己的小神仙。每个小神仙的身上都有一个铃铛，可能是画画的铃铛，可能是音乐的铃铛，可能是运动的铃铛，每一个铃铛都是不一样的。只要铃铛还可以响起，你们就可以鼓起所有勇气，带着它走遍人生之路。只要你想，就可以带着它叫上你的小神仙，一起拥抱你们的梦想！ [责任编辑：h001]
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